據(jù)10月29日《光明日?qǐng)?bào)》報(bào)道，翻開(kāi)入選國(guó)家廣播電視總局“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃的劇目單，眾多與非遺相關(guān)的劇目躍然眼前。這些非遺題材劇集之所以能密集出現(xiàn)，藏著文化傳承的新答案。當(dāng)蘇扇、越劇、敦煌舞遇上微短劇，這場(chǎng)科技與傳統(tǒng)的邂逅，不僅讓“養(yǎng)在深閨”的非遺破圈，更重構(gòu)了非遺傳承的底層邏輯。

非遺傳承的破局，始于傳播方式的科技轉(zhuǎn)身。過(guò)去非遺靠口傳心授、展館陳列，年輕人難得親近。如今微短劇以“短平快”優(yōu)勢(shì)搭起橋梁：蘇州4部非遺微短劇入選國(guó)家級(jí)計(jì)劃，《一夢(mèng)枕星河》帶火盛春的蘇扇，22個(gè)直播間里22至35歲客群成主力；杭州《化蝶》憑越劇唱腔銜接劇情，收獲2000萬(wàn)+熱度值，讓?xiě)蚺_(tái)下多了年輕面孔；敦煌《舞動(dòng)敦煌》用電影級(jí)質(zhì)感具象壁畫(huà)舞蹈，靠“小切口故事”打動(dòng)青年觀眾。科技沒(méi)有顛覆傳統(tǒng)，而是給了非遺走進(jìn)日常生活的“船票”。

創(chuàng)新的關(guān)鍵，在“守核”與“適配”的平衡。非遺的魂不能丟，傳播的殼必須新。蘇州微短劇聚焦“擇一事，終一生”的傳承內(nèi)核，卻用古城更新、園區(qū)蝶變的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景拉近距離；《化蝶》道具戲服嚴(yán)守越劇規(guī)范，卻靠時(shí)空奇幻劇情制造懸念；《舞動(dòng)敦煌》以壁畫(huà)為 “視覺(jué)錨點(diǎn)”，讓舞蹈成為敘事線索而非炫技。盛春擴(kuò)大蘇扇螺鈿鑲嵌面積適配年輕審美，更是這種平衡的生動(dòng)實(shí)踐——內(nèi)核是老手藝，表達(dá)得接新地氣。

政策托底讓科技賦能走得更遠(yuǎn)。蘇州出臺(tái)微短劇產(chǎn)業(yè)扶持措施，打造“一園多區(qū)”布局，這種“政府搭臺(tái)、文化唱戲”的模式極具借鑒價(jià)值。當(dāng)政策為創(chuàng)作松綁、為傳播鋪路，非遺傳承人才能更放心地?fù)肀Э萍迹褐辈ラg里賣(mài)扇子兼授技藝，短劇里演傳承兼顧創(chuàng)新，非遺就從靜態(tài)保護(hù)變成動(dòng)態(tài)生長(zhǎng)。

網(wǎng)友說(shuō)微短劇“玩的是創(chuàng)新形式，實(shí)則是傳承內(nèi)核”。這話點(diǎn)透了本質(zhì)：科技是工具，非遺的文化根脈才是根本。從蘇扇直播間的熱銷(xiāo)到越劇戲迷的年輕化，證明只要找對(duì)傳播路徑，老手藝完全能成為新潮流。這或許就是微短劇給非遺傳承的最大啟示：守好文化之魂，善用科技之器，千年非遺自會(huì)在微屏上綻放新生。（王小梅）