楊國(guó)榮（福建省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)）

23集電視劇《山海情》在五大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站同步上線以來(lái)，受到廣大受眾的熱烈追捧。

如何講好這個(gè)故事，《山海情》成功進(jìn)行了富有意味的個(gè)體與國(guó)家/民族的國(guó)家敘事，以平民的視角切入，將國(guó)家敘事以最富有生活質(zhì)感的樣貌呈現(xiàn)，讓角色與觀眾共情，不僅讓受眾身臨其境地感受脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的艱辛，同時(shí)也深切地體悟到“閩寧模式”的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)和英明決策。

《山海情》還原了大西北一個(gè)極度貧困地區(qū)的蛻變歷程，生動(dòng)演繹了國(guó)家政策帶來(lái)的人們命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，帶來(lái)一個(gè)地區(qū)、一個(gè)族群命運(yùn)的轉(zhuǎn)變。中宣部向全社會(huì)宣傳發(fā)布了“閩寧對(duì)口扶貧協(xié)作援寧群體”的先進(jìn)事跡，授予他們“時(shí)代楷模”稱(chēng)號(hào)。《山海情》以他們的先進(jìn)事跡為藍(lán)本，成功地塑造了以脫貧帶頭人馬得福和援寧干部陳金山為代表的這一群體，真實(shí)再現(xiàn)了他們遇到的種種問(wèn)題，生動(dòng)刻畫(huà)了他們的思想情感和個(gè)人成長(zhǎng)，劇中既有粗獷濃郁的“西北風(fēng)”，又有包容開(kāi)放的“東南風(fēng)”，在兩種文化的交融交匯中描繪出社會(huì)主義大協(xié)作、大發(fā)展的美好圖景，彰顯出社會(huì)主義制度強(qiáng)大的優(yōu)越性，這就是《山海情》這部熱播劇最為成功也最為打動(dòng)人心的地方。

荒漠的戈壁灘、漫天的沙塵暴已成為昔日的往事，閩寧兩地人民在艱苦歲月中結(jié)下的深厚友誼將成為美好的回憶。從西海固走出來(lái)的人們，沒(méi)有忘記他們的初心，在這片更肥沃的土地上，他們將互相砥礪，攜手前行，共同走上社會(huì)主義現(xiàn)代化中國(guó)的康莊大道。

李群（閩江學(xué)院新聞傳播學(xué)院副教授）

作為一部脫貧攻堅(jiān)劇，《山海情》在開(kāi)篇避開(kāi)了交代大量復(fù)雜的時(shí)代背景信息，而選擇用細(xì)節(jié)來(lái)講述故事，將國(guó)家的政策方針具體融入到一個(gè)個(gè)時(shí)代背景的人物身上，通過(guò)他們?nèi)パ堇[，去詮釋?zhuān)o觀眾帶來(lái)更加直觀的感受。

《山海情》開(kāi)篇展現(xiàn)了移民的困局、開(kāi)拓的阻力。玉泉營(yíng)的環(huán)境有多惡劣，電視劇通過(guò)豐富的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)了村民們?yōu)楹尾辉盖巴抢锏脑?。村民們一天三頓吃洋芋，兄弟共享一條褲子，被村民偷抓吃得只剩一只的“扶貧雞”，水窖加驢子換女子，劇中將上世紀(jì)90年代西海固扶貧工作的困難性直觀地展現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)村民們那些看似漫不經(jīng)心的笑談，對(duì)當(dāng)?shù)氐拿裆D難和堅(jiān)韌樂(lè)觀的民風(fēng)做出了細(xì)膩獨(dú)到的刻畫(huà)。該劇以輕松詼諧的手法讓觀眾更愿意、更容易把信息聽(tīng)進(jìn)去，也讓他們更能與劇中人物感同身受。

每個(gè)人的奮斗道路上都充斥著各種艱難險(xiǎn)阻，影片中通過(guò)豐富的細(xì)節(jié)完善了劇情，影片在剖解脫貧攻堅(jiān)的宏大命題時(shí)，不端著架子灌輸?shù)览?、塑造假大空人物，而是用詼諧風(fēng)趣又不失溫情的筆觸，展現(xiàn)了人物如何歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻，解決一個(gè)個(gè)困難，展現(xiàn)了他們?nèi)绾纬砷L(zhǎng)，如何化解危機(jī)，如何擺脫貧困。同時(shí)他們之間建立的動(dòng)人的情誼和眾志成城共筑家園的熱血更是將情緒的感染力推向了一個(gè)新的高度。

《山海情》的劇情結(jié)構(gòu)緊湊，用一系列強(qiáng)烈的矛盾沖突，吸引觀眾觀看。

片中呈現(xiàn)了多組不同的矛盾：領(lǐng)導(dǎo)與下屬的矛盾，村干部包括扶貧干部與村民的矛盾，年輕人與中老年人之間的矛盾，家庭之間父子（女）之間的矛盾。這一切都源于人們與貧困生活的現(xiàn)實(shí)和年輕人對(duì)理想生活的追求的矛盾，與惡劣的生存環(huán)境的矛盾，這些矛盾不但促進(jìn)劇情發(fā)展，更加速人物的成長(zhǎng)。面對(duì)生存環(huán)境惡劣，年輕人選擇逃避，中年人卻安于現(xiàn)狀，等靠要，不愿意改變等。

這些劇情沖突，既符合歷史背景，又具有強(qiáng)烈的邏輯關(guān)聯(lián)，影片通過(guò)強(qiáng)烈的矛盾沖突提升劇情的戲劇性、可看性，通過(guò)強(qiáng)烈的戲劇沖突來(lái)講述故事、刻畫(huà)人物形象，凸顯主題。作為一部扶貧劇，劇情自然、不生硬，將吊莊移民早期存在的很多困境真切自然地予以呈現(xiàn)，讓人感慨新一代移民在惡劣環(huán)境中開(kāi)荒的不易。

《山海情》所展現(xiàn)的脫貧故事不僅僅是在闡述一個(gè)地區(qū)的物質(zhì)發(fā)展、精神發(fā)展歷程，還聚焦放大其中“人”的故事。在《山海情》這部劇中扶貧是關(guān)于個(gè)人的理想與機(jī)遇成長(zhǎng)，與困惑命運(yùn)與選擇的書(shū)寫(xiě)，通過(guò)對(duì)人類(lèi)所共通的種種情感的描繪，激發(fā)觀眾們對(duì)美好生活的向往。影片通過(guò)一個(gè)個(gè)具體的人物故事，用小切口展開(kāi)宏大主題敘事，呈現(xiàn)國(guó)家在復(fù)雜歷史背景中開(kāi)拓開(kāi)荒的不易，扎實(shí)的情感呈現(xiàn)，容易引發(fā)觀眾的共鳴。

尚光一（福建師范大學(xué)中華文學(xué)傳承發(fā)展研究中心研究員、碩士生導(dǎo)師，文學(xué)博士）

一部好的電視劇，可以溫暖情懷，可以鼓舞人心，可以振奮精神。這部《山海情》，雖說(shuō)是主旋律劇作，卻沒(méi)有板著面孔、故作高深地說(shuō)教，而是生動(dòng)塑造了脾氣秉性各異的人物形象，精心設(shè)計(jì)了詼諧生動(dòng)、腔調(diào)“土味”的方言臺(tái)詞，細(xì)致安排了高度還原的服裝道具，并植入一波未平一波又起的密集劇情沖突，讓觀眾在笑與淚、看與思、代入往昔與觀照現(xiàn)實(shí)中體悟精準(zhǔn)扶貧的政策智慧、閩寧協(xié)作的深情厚誼、兜底保障的民生溫暖，可謂近年來(lái)難得一見(jiàn)的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材大劇。

回顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微。伴隨著片尾曲，當(dāng)我們從對(duì)劇情的沉思中抬頭，眺望西北的黃土藍(lán)天，今天的西海固已成為寧夏經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)最快的地區(qū)。如今，在那里，揚(yáng)上旱塬的黃河水將戈壁染成了生態(tài)綠洲，曾經(jīng)的洋芋蛋蛋讓西吉成為“中國(guó)馬鈴薯之鄉(xiāng)”，而在閩學(xué)了本事的村民許多成為企業(yè)家，回去創(chuàng)業(yè)后，不僅幫鄉(xiāng)親上崗，生產(chǎn)的阿爾法淀粉還運(yùn)回福建養(yǎng)鰻魚(yú)……可以說(shuō)，無(wú)論是劇中還是劇外，走入新時(shí)代的西海固，時(shí)時(shí)迸發(fā)著與時(shí)俱進(jìn)的新氣象，處處展現(xiàn)著脫貧富民的新面貌，正在通向美好生活的康莊大道上闊步前行。

詩(shī)文隨世運(yùn)，無(wú)日不趨新。好的電視劇，需要深入生活、扎根人民，應(yīng)能為人民抒寫(xiě)、為人民抒情。這部《山海情》，不說(shuō)教、不煽情，通過(guò)對(duì)大時(shí)代普通人生活日常與命運(yùn)起伏的鮮活描繪、對(duì)“吊莊”脫貧路上湊戶(hù)數(shù)通電、打機(jī)井通水等細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，由小見(jiàn)大，展現(xiàn)出史詩(shī)敘事般的寬宏情懷，使人們?cè)谧窇涍^(guò)往艱苦奮斗的同時(shí)，更添開(kāi)創(chuàng)未來(lái)的壯志豪情，強(qiáng)信心、聚人心、筑同心，深情謳歌了偉大的時(shí)代，值得細(xì)細(xì)品味、慢慢感悟。